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    日期: 2015/4/3 16:58:06 查看次数: 729 原文出自:

     瓯塑堆漆艺术的传承与创作

    陈茅

         瓯塑,是瓯越文化特有的雕塑类艺术,有着悠久的历史,它是我国漆器中堆漆艺术演变而成。历代瓯塑名家辈出,宋代漆艺作品已注明艺人名字与地址,可见瓯塑堆漆艺术不仅源远流长,而且在中国工艺美术史上占有重要位置。北宋温州出土的仙岩塔瓯塑"经函",其构思与工艺独特精湛。

        瓯塑艺术在清,民时期开始广泛应用于建筑,庙宇,园林及富家傢具之装饰。经过历代艺人的传承,创新,演变与发展。集成技艺,工艺与绘画艺术为一体,而且吸取了油画,摄影,国画及众多姐妹艺术的长处,加以融合贯通使它的表现形式与题材内容日趋广泛,丰富。各种绘画风格与各类题材,甚至建筑,图案,书法,模型,尤其是大型建筑壁画,无不是瓯塑艺术得心应手的表现范围。

    多年来,随着建筑业的发展与装饰业的兴盛,使瓯塑艺术再次回归建筑,回归装饰,找回了自己新的市场定位,瓯塑建筑壁画源源不断的创新发展。北京人民大会堂三度改造主题建筑壁画都采用了瓯塑艺术,中南海会场,毛主席纪念堂,国内众多的博物馆,飞机场,高级宾馆都纷纷采用了瓯塑艺术。几十年来,瓯塑还作为友好使者,到四十多个国家与地区,进行展览与艺术表演。瓯塑著名艺术家,中国工艺美术大师周锦云先生,正是瓯塑建筑壁画的开拓者。

    一九五九年在北京人民大会堂制作的大型插屏《和平之春》、同年为中南海会场订制做的大型插屏《雁荡山》、 同年为北京人民大会堂浙江厅制作了《西湖天下景》

    一九七一年由中国工艺美术大师周锦云老师主持创作了杭州香格里拉饭店大厅的瓯塑建筑壁画《雁荡秋色》该作品是瓯塑艺术第一次应用到建筑壁画的尝试,作品以中国画水墨山水画手法为主,又吸引了一些西洋画光色关系处理技法,以中西合璧手法,给观众以更热烈的视觉效果,这无疑是瓯塑艺术走向现代建筑壁画的一个历史里程碑。

         我自美术学校毕业跟随周锦云老师从事瓯塑艺术工作至今二十七年,亲身经历了瓯塑艺术从纯出口观赏艺术演变到回归建筑装饰的过程。当瓯塑艺术跨上一个又一个高级艺术台阶与艺术殿堂时已证明了瓯塑艺术在现代艺术市场中,找回了自己新的市场定位,并正一步步向建筑装饰的深度与广度探索前进着。树立起瓯塑建筑壁画一个又一个新的历史里程碑。

    建筑艺术装饰属环境艺术范畴,所以瓯塑艺术应用于建筑装饰,必需要求瓯塑艺人们具备更多的艺术知识面,如美学,建筑学,环艺学,历史学,人文学,人体工程学,材料学,工艺学等等。才能使自己的作品与建筑语言相吻合,达到增强烘托空间功能的效果,力达与室内装饰的总体效果相和谐。如宾馆的气派,亲切。会议厅的庄重。高雅客房的确宁静,温馨及娱乐场所的浪漫,跳跃等等。无不是建筑装饰艺术家所必然认真考虑的。

    杭州新雷峰塔第四层,大型瓯塑建筑壁画《西湖全貌》作品以和雷峰塔建筑内外环境和谐为依据。以和2002年杭州西湖真实面貌为素材,并以塔内第四层为视点。向八方为外景远眺,运用中国画散点透视作画原理和吸收中国画传统青山绿水手法,构成八幅画面组成的连环长卷,作品成功展现了“西湖春来水拍空,桃花映浪柳荫浓”的西湖丽春景色,使登雷峰塔游客在依然眺望杭州与西湖美景之际,又可观赏照《西湖全貌》,看到杭州西湖“景中景”“景外景”等视线之外的景点,不仅提高了游客登塔情趣,也进一步了解了西湖深厚的文化内涵,体现了瓯塑建筑壁画与雷峰塔建筑相吻合的用意所在。

          我们为杭州吴山城隍阁制作的瓯塑壁画组画作品,作品共有一百多平方米,分十多个题材来表达各个时期来过杭州跟杭州有缘的文人墨客,皇帝等等以及他们对杭州做出的贡献和发生的一些故事。因为这是个文化标志建筑,作品要求很高,人物动态,表情的准确性,色彩强烈,近看工艺精湛,把整个大厅烘托得气氛热烈,让人有一种流连忘返的感觉,达到了艺术和实践相结合的美妙作用,体现了瓯塑艺术与建筑装饰相结合的成功。

    为山东济南的贵和皇冠大酒店大堂(五星级)创作了一幅大型瓯塑作品《五嶽独尊》。作品高度大约二十五米,宽度为六米多,作品以泰山的全景为题材,大胆地借鉴,吸收了中国画的水墨韵味和油画浓重厚实的质感,将堆,塑,雕,刻的技艺同现代的装饰绘画相结合,使得画面中的亭台楼阁,宝塔古刹,牌坊和苍老的松树以及泰山的庄严与博大的宏伟气势。无不表现的入目三分,恍然身临其境。再者,作品结合整个大厅装修的主色彩,以求和整个室内装饰达到和谐的效果。由于此作品特别高,一般在底层看不到整幅作品的精彩之处,观赏者要在对面的每一层楼上观赏,因此每一部分都显得那么重要。通过这一次的大型装饰壁画创作任务,我们更懂得工艺美术继承传统,走向现代的重要性。以上事实说明了瓯塑艺术与建筑装饰相结合的强大生命力,同时说明继承传统并非重复过去,而是立足现代,找到传统和现代结合的最佳点,也就是说古老的艺术和现代的建筑相结合的成功。

    瓯塑建筑壁画艺术的主要工具是由黄杨木制作的“砑蹄儿”在堆漆中称“砑蹄法”,除此之外还结合了“雕刀法”、“手指拍敖法”、“填嵌法”、“压印法”等综合的表现技法。

    不同题材,参与表现形式,要求作品采用不同的堆塑工艺和技法。

    如大型瓯塑壁画作品“雁荡秋色”体现的是雁荡山气势磅礴,所以要用一种自然的粗矿有力的手法,并同时引用传统山水画中的许多皱发与西洋画光色关系,使作品更具观赏效果。如瓯塑壁画作品“文化温州”我们借鉴中国画传统建筑的景画艺术,结合了现代壁画的装饰效果,以跨越时空的表现手法,把温州著名的文化标志性建筑有机表现在一个画面把观赏者带到瓯越文化的历史时间隧道,使人们体验到温州悠久的自然的历史文化。因为要具象,再现历史,要采用比较传统工整的“砑碲法”的堆塑技法,把各个部位表现得真实而又有艺术性。

    在人物壁画创作方面,如“孔子讲学图”中所塑造的孔子及其学生在神态与形态上的塑造上努力表达形神兼备,形态不一的效果。同时人物形象必须具有古人的儒雅,又要符合现代人的审美观念,要努力克服工艺美术人物塑造上“千人一面”的痹病,给传统人物赋以鲜活的人性与生命。

    一幅作品中近距离的主要人物刻划要深入清晰,次要人物或远距离的人物要采用朦胧浅雕的技法。技法的不同应用,可以达到完全不同的艺术境界。

    当前在激烈的艺术装饰市场的竞争中,瓯塑艺术在建筑装饰上的地位越来越重要,表现形式与范围越来越广泛。它对美化环境增加建筑文化氛围,提高建筑装饰档次起着很重要的作用,那是因为瓯塑艺术的材料,制作工艺有着诸多别的艺术装饰品类所达不到的特殊效果。

         我从美术学校毕业后开始接触与认识瓯塑,一直到了解熟悉瓯塑的二十七年学习与创作,经历了瓯塑壁画探索与发展的历程,在中国工艺美术大师周锦云的带领下,二次进驻北京人民大会堂为浙江厅创作了《西湖天下景》,为杭州雷峰塔第四层创作了瓯塑精品长卷壁画《西湖全景》、为宁波慈城孔庙创作了《孔子系列图》,为山西鹳雀楼创作了为纪念唐代诗人王之涣的《旂亭画壁》、《宇文筑楼》,为山东威海刘公岛创作了《东海美人鱼》,为温州市新建人民大会堂创作了三幅大型瓯塑精品壁画《金色温州》、《文化温州》、《雁荡雄姿》、为横店东方文化园参与制作了大型瓯塑精品壁画《观音图》、山东蓬莱阁《八仙过海》、鲁镇风景区《鉴湖风光》、为宁夏银川市政府大楼巨幅精品瓯塑壁画《塞上江南》(整幅画面为248平方米)、浙江省人民大会堂、省外事办、香港公署等创作的《新西湖天下景》《潮涌钱江》、为省外办送日本静冈文化局创作了大型瓯塑壁画《潮涌之江》并于三月份赴日安装,修缮、九华山文化园创作了《十善图》常州天宁寺天宁宝塔创作了《十善图》、《四大名窟》,北京国防后勤总部创作了大型瓯塑壁画《军农画卷》、浙江省电力局《钱江潮涌》、浙江省委党校《金色东瓯》、浙江省旅游局《新西湖天下景》、这些足以流芳百世的精品创作,为我们后辈瓯塑艺术工作者的将来打下了一个良好的扎实基础,这些精品的产生使我在多年的参与创作中,也就积累了一些专业知识。

    这几十年来的瓯塑建筑壁画作品创作都比较巨幅,不少作品有一百多平方米,一般的都有十几个平方米。从而忽略了一般的家居装饰大市场,再由于市场上一些印刷品的成本价位低,很容易被人们接受。我觉得我们从事瓯塑艺术创作的工作者,要不断的学习,增加艺术修养与知识面,与时俱进。大胆地去思考,创作,提高自身的艺术修养与创作能力,使我们的瓯塑艺术作品都能走进千家万户,适应时代的变化与进步。

    在瓯塑建筑壁画作品的塑造制作过程中,可依据作品的效果需求应用综合材料来点缀局部,使画面更具象、更细致、更具魅力。如作品的材料应用为了更好体现作品视觉效果与现代气息,可采用“不拘一格”与“不择手段”及“综合材料”的表现手法,如金属玻璃、陶瓷、玉石、水晶、贝壳、木材等等材料都是瓯塑壁画经常选用的材料,同时选用得当,还能产生令人意想不到的良好效果,因此作品创新已离不开对传统技艺和材料的创新与突破。

        为此,这几年来在对传统瓯塑的创新方面了也做了一些尝试 如:

         瓯塑作品《爱莲说》是一幅传统瓯塑 创新探索的代表之作。作品以精湛的瓯塑工艺为手法,突破传统瓯塑表现形式,追求自然与技艺的高度融合,充分展示瓯塑工艺的独特魅力。由于受北宋学者周敦颐的一首散文诗“爱莲说启发,构思一幅周敦颐笔下莲花高尚品格的四条屏莲花图。作品采用精选进口橡木为背景,利用其固有的古朴、净植、淡雅的纹路为主题作铺垫,并采用虚实相接的表现手法,运用传统精湛瓯塑技艺塑造出婀娜多姿的莲花体态。“中通外直、不蔓不枝、香远益清、亭亭净植”表现的淋漓尽致。作品有以荷喻人的用意,体现出作者对不同流合污,耿直正派的人格追求的人生追求。

        瓯塑作品《一帆风顺》是一幅瓯塑创意的代表之一。作品采用天然的乌金木板材为背景,利用木板的自然纹路作为瓯江水纹,以江心屿标志性建筑东西双塔为衬托,突出古帆船主题,使得传统瓯塑工艺表现技法得到充分体现。“乱流趋正绝、孤屿媚中川。云日相辉映、空水共澄清。”充分展示出古时的瓯江风韵。

         瓯塑作品《雁山秋色》作者运用传统瓯塑技艺和中国画虚实相接的表现方法并结合现代重彩泼墨生动的描绘了浙南名胜雁荡山的奇异秀美和迷人的秋色……山间云气迷濛,繁密细劲的树木,大胆的墨加色淡施晕染,使画面气氛趋于活跃,更加强了画面的层次感。雁山上那片枫树林穿上了火红的外衣,远远望去,像初升的太阳,散发着光和热,生机勃勃的,作者只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵。秋是美妙的、神奇的,给了万物以活跃的、饱满的神韵,它带给我们一种向上的勃勃生机和殷殷希望。

     瓯塑《楠溪山居图》作者运用瓯塑传统技艺并结合中国传统绘画以及吸收油画的光色关系来塑造楠溪江的山清水秀。形成瓯塑特有的艺术形式来表达楠溪江的“水秀、岩奇、瀑多、村古、滩林美”,白云深处,青山环抱中的古村落,袅袅炊烟,过着世外桃源般生活。日间泛舟坐筏漂游江上,远眺青山,近看滩林,俯赏江水,溪光山色令人心旷神怡,作者在作品中充分表达了对家乡、对生活的无比热爱。

    在创作过程中深刻体会到传统技艺的传承与传统文化学习关联,做为瓯塑传承人首先应多学习各种文化,丰富自己的知识结构,不断提高绘画功力和鉴赏能力、工艺技巧,才能创作出有文化内涵、有品味、有思想的优秀作品,一件作品又能反映出作者的思想水平和文化修养。让瓯塑艺术更广泛地为建筑装饰服务,为美化城市,美化建筑,美化人们的生活服务,我们还要继续努力,才能随着时代的发展而发展。

    总之,一种艺术如果不求发展,就要走向衰落以至灭亡,艺术的生命力在于不断探索,创新与开拓,才能使其永葆辉煌与永恒。

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